雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。作文
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出自宋代欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。【赏析】
上片开头三句写“庭院深深”的境况,“深几许”于提问中含有怨艾之情,“堆烟”状院中之静,衬人之孤独寡欢,“帘幕无重数”,写闺阁之幽深封闭,是对大好青春的禁锢,是对美好生命的戕害。“庭院”深深,“帘幕”重重,更兼“杨柳堆烟”,既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中,女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字,写出其遭封锁,形同囚居之苦,不但暗示了女主人公的孤身独处,而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此,李清照称赏不已,曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然,女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷,也是不言自明的。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句,殆有寄托,不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云:“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕,其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》:永叔词云“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪,此一层意也;因泪而问花,此一层意也;花竟不语,此一层意也;不但不语,且又乱落,飞过秋千,此一层意也。人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶?“玉勒雕鞍”以下诸句,逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏:情人薄幸,冶游不归,意中人任性冶游而又无可奈何。
下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情,以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝,人生易老之痛。春光将逝,年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望,含蕴丰厚。“泪眼问花”,实即含泪自问。“花不语”,也非回避答案,正讲少女与落花同命共苦,无语凝噎之状。“乱红飞过秋千去”,不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗?“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝,正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中,花如人,人如花,最后花、人莫辨,同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹,又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法,深婉不迫,曲折有致,真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。
当然,溯其渊源,此前,温庭筠有“百舌问花花不语”(《惜春词》)句,严恽也有“尽日问花花不语”(《落花》)句,欧阳修结句或许由此脱化而来,但不独语言更为流美,意蕴更为深厚,而且境界之浑成与韵味之悠长,也远过于温、严原句。
高阁横秀气,清幽并在君。 檐飞宛溪水,窗落敬亭云。 猿啸风中断,渔歌月里闻。 闲随白鸥去,沙上自为群。作文
夜来雨横与风狂,断送西园满地香。作文
无一语,对芳尊。安排肠断到黄昏。作文
才过斜阳,又是黄昏雨。作文
待约个梅魂,黄昏月淡,与伊深怜低语。作文
帘控钩,掩上珠楼,风雨替花愁。作文
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。作文
天上人间何处去,旧欢新梦觉来时,黄昏微雨画帘垂。作文
君家何处住?妾住在横塘。 停船暂借问,或恐是同乡。作文
客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。作文
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。作文
冉冉秋光留不住,满阶红叶暮。作文
一声画角谯门,丰庭新月黄昏,雪里山前水滨。作文
风雨送人来,风雨留人住。作文
月上柳梢头,人约黄昏后。作文
暮雨黄昏抒情散文
但凭阑无语,烟花三月春愁。作文
松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。作文
伤情处,高城望断,灯火已黄昏。作文
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。作文
林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。作文
留春不住,费尽莺儿语。作文
黄昏
深院锁黄昏,阵阵芭蕉雨。作文
云山有意,轩裳无计,被西风吹断功名泪。作文
归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。作文
一涓春水点黄昏,便没顿、相思处。作文
除夕黄昏
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横作文
带雨牡丹无气力,黄鹂愁雨湿。作文
又是春将暮,无语对斜阳。作文
故乡遥,何日去。家住吴门,久作长安旅。作文
雪纷纷,掩重门,不由人不断魂,瘦损江梅韵。作文
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。作文
无计留春住
数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。作文
岁月掩不住的风华作文
败荷零落,衰杨掩映,岸边两两三三,浣沙游女。作文
已是黄昏独自愁,更著风和雨作文
惊起暮天沙上雁,海门斜去两三行。作文
白沙翠竹江村暮,相送柴门月色新。作文