月去疏帘才数尺,乌鹊惊飞,一片伤心白。作文
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出自清代宋琬的《蝶恋花·旅月怀人》
月去疏帘才数尺,乌鹊惊飞,一片伤心白。万里故人关塞隔,南楼谁弄梅花笛?【赏析】
词的第一句“月去疏帘才数尺”句面上讲的是月离“疏帘”的距离近,实则是暗示当时的月光异常的明亮皎洁,能见度高。作者起笔含蓄,浓重细密的心思积而不发,这也多与作者在长年艰辛苦难的生活中所养成的隐忍低敛的性格相关。另一方面,第一句也是在为第三句做铺垫:当时的月亮离稀疏摇曳的窗帘近在咫尺,一阵乌鹊惊飞而起,当空略过,凭空留下了那赤裸裸,触目惊心的白,月光就这样明晃晃地白,得勾起多少伤心旧事啊,以致于作者都不忍久视。作者这样的写作手法是在古时又称之为“揭帘法”写的是帘,目的却是帘后的人,揭开帘子才露出了庐山真面目。 第二句“乌鹊惊飞”源自曹操的短歌行:“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,无枝可依。”南飞的乌鹊它不是本地的乌鹊,绕树三匝,为何迟迟不肯落羽?真的是没有树枝可以留驻吗?其实不然,既然有树,枝桠总是有的,只是境迁物非,草木殊类,异地险境让乌鹊感到犹豫,不安和惊虑,没有了归属感。这与作者后半生漂泊东南,流徙吴越的心境是何其地相似。作者月夜吟诗,念到伤心处,情难以堪,一片伤心白既照应了第一句,也奠定了整阕词的基调。 第三句“万里故人关塞隔”很多砖家认为这里的故人是指远谪边境的孙启或丁澎等挚友,我不能苟同这种说法。孙启和丁澎等人同样也遭流放,作者如果客寓他乡,在寂寞的深夜里,最能勾起作者怀念的是什么?首先应该是作者自己的家,故乡,和故乡的故人,这是常情。所以这里的故人不会是同病相怜的那些好友。这位故乡的故人一定吹得一手好笛,让作者事隔多年依然能依稀记得个中韵律,以致于在异乡的深夜,幽闻南楼梅花笛,立刻就能想起:家乡的他在万里之外,这又是谁在吹弄如此熟悉的笛声...说到底其实也不是作者在想念那笛声,作者是太想家了。 后半阕第一句把作者和读者神游在外的思绪拉近到“灯前”,也就是作者这位“病客”的跟前。作者行家里手,行文思路相当清晰,文章结构也井井有条。前半阕寄情于景,后半阕移情于人。刘熙载的《艺概。词曲概》有言:“词之妙莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。”简单而言就是写词不能就事论事,就事论事的词写的再华丽也是下品,写的差的那就是恶俗了。现在有很多写“新词”的作者,自诩文采高古,填出来的词就跟叙事散文一样,还网上报上到处贴,就跟电线杆上的“狗皮膏”一样了,都懒的撕你。 第二句“清影徘徊,欲睡何由得”。孤单的影子,在房间里来回踱两步,想睡那由得自己啊。词面上作者自己的意思是蟋蟀的吟叫搅扰地自己无法入睡,其实还是因感慨为自己的伤心的旧事和凄凉的当下而无法入眠。 末句这位辛苦的诗人终于在“墙角芭蕉”的僻护下获得了暂时的宁静,芭蕉叶这一巴掌的黑遮住了窗口,遮挡住了在多数人眼里是美好圆满象征的那轮明月,把作者伤痕累累,不忍卒视的内心静静地掩藏起来。同时芭蕉伊遮掩窗儿黑也与前文的伤心白形成了呼应。《二乡亭词》评论道:“感得芭蕉遮掩,为‘一片伤心白’也,细不可言。”至此完美收笔,妙不可言。
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。作文
脉脉花疏天淡,云来去、数枝雪。作文
穷冬烈风,大雪深数尺,足肤皲裂而不知。作文
伤心莫语,记那日旗亭,水嬉散尽,中酒阻风去。作文
分明小像沉香缕,一片伤心欲画难。作文
江月去人只数尺,风灯照夜欲三更作文
故人一去无期约。尺书忽寄西飞鹤。作文
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伤心千古,秦淮一片明月!作文
不如归去下帘钩。心儿小,难着许多愁。作文
世间无限丹青手,一片伤心画不成。作文
花渐凋疏不耐风,画帘垂地晚重工,堕阶萦藓舞愁红。作文
一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。作文
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只向从前悔薄情,凭仗丹青重省识,盈盈,一片伤心画不成。作文
数枝门柳低衣桁,一片山花落笔床。作文
乌啼鹊噪昏乔木,清明寒食谁家哭。作文
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结庐在人境,而无车马喧。 问君何能尔?心远地自偏。 采菊东篱下,悠然见南山。 山气日夕佳,飞鸟相与还。 此中有真意,欲辨已忘言。作文
燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。作文
夜月一帘幽梦,春风十里柔情。作文
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉作文
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别日南鸿才北去,今朝北雁又南飞。作文
天上人间何处去,旧欢新梦觉来时,黄昏微雨画帘垂。作文
怜君片云思,一棹去潇湘。作文
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月去疏帘才数尺,乌鹊惊飞,一片伤心白。
教人怎不伤情。觉几度、魂飞梦惊。作文
瞿唐峡口水烟低,白帝城头月向西。 唱到竹枝声咽处,寒猿暗鸟一时啼。作文
菩萨蛮·晶帘一片伤心白原文及赏析
才道莫伤神,青衫湿一痕。作文
何处飞来林间鹊,蹙踏松梢微雪。作文
午梦初回,卷帘尽放春愁去。作文
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心中一片月作文